《大紅燈籠高高掛》
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短談大陸電影（一）
現在中港矛盾日益升溫，我認為原因之一在於彼此的不願了解，其實中港兩地在電影文化中的分歧，更早在八十年代已開始，也正正七十年代尾到八十年代初中國第五代導演嶄露頭角的時候。這些導演當中有不少已是世界級導演，例如張藝謀、陳凱歌、田壯壯及黃建新等（見註），這群在北京電影學院畢業的「後文革年代」導演，是典型的學院派人物，作品大多喜以小說或文學為藍本，都強烈渴望通過影片探索民族的歷史和文化精神。
一入候門深似海
今次先說張藝謀，這位國家級導演差不多已成為中國官方面向西方電影世界的發言人。他事業上的轉捩點我個人認為是拍了 《英雄》 之後，同樣我認為他在拍畢 《英雄》 以後就再也拍不回像 《大紅燈籠高高掛》 這種震撼人心的電影。無獨有偶，第五代導演的命運也是在他們貴為國師以後被改變的。《大紅燈籠高高掛》 旨是一入候門深似海，現實亦然！（編按：現今媒體慣用「一入豪門深似海」，查為習非成是之錯寫）
不講大家可能不知，《大紅燈籠高高掛》 的劇本是倪震寫的，但不是香港的倪震，而是今日北京電影學院教授倪震，電影原作是一部叫 《妻妾成群》 的小說，整部電影主要集中在一座大宅拍攝，沒有大觀園的宏大，只道是一位老爺跟四位妻妾的春夏秋冬故事。鞏俐飾演的四姨太本是知青，因家道中落而被迫嫁入豪門，她從一個少不更事的少女漫漫演變成只懂他姨太爭風呷醋，勾勒出封建社會對女性的毒害，活脫是一部濃縮版的宮廷片。張藝謀拍出人心的苦毒，更道出封建社會的殘酷。
法版藍光前年推出
今日若大家想重溫這套經典，MGM World Films 在07年出過美版DVD，前年年底也已經出了法版藍光，畫面復修得十分好，不但是了解張藝謀的好入門，更是認識第五代導演的一個序。
其實，去年公映的《白鹿原》 是大陸導演王全安嘗試重返第五代導演光榮歲月的重本作，只是不太成功，但其志氣仍是可嘉的。（待續）
（註: 第一代導演大體上是在世紀初到20年代末。這段時間湧現的導演總計約一百人左右，其中以張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等爲代表。第二代導演主要活動時間是在三四十年代。部分導演一直到五、六十年，主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費穆、孫瑜、袁牧之、應雲衛、陳鯉庭、鄭君里、吳永剛、沈浮、湯曉丹、張駿祥、桑弧等。第三代導演主要有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風、謝晉、王炎、郭維、李俊、於彥夫、魯韌、王蘋、林農等。第四代導演主體是六十年代電影學院的畢業生，代表人物有吳貽弓、吳天明、張暖忻、黄健中、滕文驥等。第五代如上文述。第六代導演爭論較多，公認的有張元、姜文、王小帥、賈樟柯，近人如王全安、章明、何一、呂樂、路學長、陸川、馮小剛等。）
作者：上男
在節奏急促的生活間隙中看電影，以兩個小時體味別的人生，經歷角色的喜怒哀樂，用心看，用心寫，上男為大家挑選聲畫戲皆出色的精彩電影軟件。
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