在浩瀚的宇宙面前,再尖端的科技依舊微不足道。

人文關懷

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《引力邊緣》「你們已經走過了從蟲到人的過程,但是在你們內心裡還有很多蟲子。你們從前是猿猴,如今人類比任何猿猴都更像猿猴。」—-尼采《查拉圖斯特拉如是說》

在類型電影中,特別是科幻電影,能夠在現今成為經典絕非易事。除了人文關懷,科幻電影內容每每觸及許多哲學範疇如宇宙論、本體論以至道德論,令觀眾理解其深義總比一般電影為難,故拍攝手法便成了作者最直接向觀眾展示心中想法的利器。

科幻片影像由天馬行空的想象到抽象的邏輯符號,所涉獵的題材總比一般類型電影更多更廣,拍攝手法亦推陳出新,還記得 Stanley Kubrick 在《2001 太空漫遊》那令人咋舌的長鏡頭,配上 Richard Strauss 的《查拉圖斯特拉如是說》,一個鏡頭直落把觀眾從史前洪荒帶到太空,其氣魄的宏大絕對是前無古人。

《2001 太空漫遊》前無古人
《2001 太空漫遊》前無古人

無獨有偶,在今年奧斯卡大放異彩的《引力邊緣》同樣在開場用了長鏡頭,只是事移世易,現今已不是用菲林膠卷燒銀紙的年代,數碼電子化不單大大減輕了製作成本,也令從前許多不可能的任務成為可能。

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如果以科技成就作基準,《引力邊緣》無疑比《2001 太空漫遊》優勝許多;但若從藝術成就來說,《引力邊緣》雖不乏人文關懷,但哲學高度明顯不及《2001 太空慢遊》。換個角度來看,我們也可以此理解 Alfonso Cuaron 真正關心的並非宇宙有多偉大,或宇宙本體論對人類影響有多深遠,更重要是人在宇宙中並活在地球上意義何在。

《引力邊緣》談的是人在宇宙中並活在地球上意義何在
《引力邊緣》談的是人在宇宙中並活在地球上意義何在

為什麼說《引力邊緣》具人文關懷呢?人文精神的主旨以人為中心,以存在為意義。Sandra Bullock 為這種人文精神下了最解的註腳 —- 就在一望無際的宇宙中,「我」就是一切存在的意義。她就在無重真空的狀態下,在生死的邊緣裡,重新審視自己的人生。從徬徨無助到灰心,從希望幻滅到自毀,從家庭再回歸到個人,她的心路歷程正是現代人在生命許多艱難中奮力的縮影。

片中少得可憐的角色令焦點集中在虛無中的(女)人上,因為生命的開始正是由虛無到母體孕育而開始。

主角在無重真空的狀態下,在生死的邊緣裡,重新審視自己的人生
主角在無重真空的狀態下,在生死的邊緣裡,重新審視自己的人生

近代科技看似把人類帶往宇宙的神秘,其實人的思想早已在這個領域中探索不知多少世紀。當然,在浩瀚的宇宙面前,再尖端的科技依舊微不足道,但正正因為科技讓人類走上一個所知甚少的領域,人才能從混亂繁忙的生活中真正地抽離。Sandra經歷萬難再重返地球,重新踏足這生於斯長於斯的一片土地,才會再生出真正的感恩之情(她親吻大地)。

人類真正能脫離猿猴的階段,不在於懂得運用工具,而在可以用理性看清自身在宇宙的渺小,並知道活著意義的偉大。

在浩瀚的宇宙面前,再尖端的科技依舊微不足道。
在浩瀚的宇宙面前,再尖端的科技依舊微不足道。

作者:上男

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